PORNO, CERITA YANG LEBIH BAIK DARIPADA “TWILIGHT” – “Don Jon” menggoda

PORNO

Siapa yang mengira sebuah film seolah-olah tentang kecanduan porno akan menyenangkan dengan cara yang tidak menggairahkan?

Tapi kemudian, Don Jon, trifecta drama artistik karya Joseph Gordon-Levitt (yang berperan sebagai penulis, bintang, dan sutradara), bukan tentang kecanduan porno. Itu hanya pengait untuk mendapatkan pemirsa di kursi. Apa yang terungkap di layar adalah presentasi yang agak realistis dan tidak menghakimi tentang kehidupan bocah Jersey ‘Don’ Jon Martello (Levitt) seorang pemuda yang mendapatkan moniker dari kemampuannya untuk tidur “10-an”, seperti yang ia katakan. Jon sangat senang dengan “situasinya”: Dia mencintai mobilnya, pekerjaannya, buku catatannya, keluarganya, teman-temannya … dan pornonya. Faktanya, dia benar-benar MENCINTAI pornonya karena itu memberinya sesuatu yang tidak bisa dia dapatkan dari seks nyata tidak peduli berapa banyak skor yang dia dapatkan; dan dia mencetak banyak dari mereka. Namun, hal-hal berubah ketika dia bertemu dua wanita yang berdampak pada matanya: Barbara Sugarman (yang sangat menjengkelkan, bersinar Scarlett Johansson,

Judul film ini, lakon “Don Juan”, merupakan Simontok pendekatan gaya indie-quirky film ini. Itu pada gilirannya tinggi dan turun ke bumi, pemurah tetapi mudah; kombinasi yang dibuat lebih eksplisit oleh penggunaan musik Nathan Johnson, yang nilainya dibumbui dengan arias yang tinggi dan senar yang disandingkan dengan ongkos layak bass jalanan (“Getaran Baik”, ada orang?). Alih-alih mengguncang, kontras gaya ini tidak hanya mengalir dengan, tetapi memuji narasinya.

Bertindak secara profesional sejak usia empat tahun, Joseph Gordon-Levitt jelas telah belajar dari pengalamannya baik di depan maupun di belakang kamera. Sangat sulit bagi sebuah film baik yang ditulis maupun disutradarai oleh bintangnya untuk tidak tampil sebagai “proyek kesombongan”, tetapi entah bagaimana Levitt berhasil melakukannya. Yang juga jarang adalah kurangnya adegan yang asing. Hampir setiap frame dalam film ada hanya untuk tujuan memajukan cerita dan tema-temanya, yang berkisar dari kemunafikan hingga isolasi emosional (dan jika sebuah adegan kelihatannya berlangsung lama, itu untuk tujuan membuat poin definitif). Film Levitt membahas bagaimana lapisan permukaan bisa menutupi kerinduan dan / atau ketidakbahagiaan yang ada di baliknya. Levitt juga membuat argumen yang sangat bisa dipertahankan bahwa arus utama (baca, “dapat diterima”) media roman (film, novel, dll. ) sama adiktif dan tidak realistisnya dengan pasangan “cabul” nya; ekstrem di kedua sisi yang menghadirkan presentasi materiil mereka yang tidak realistis dan dengan demikian, bisa dibilang, menimbulkan kekecewaan di “dunia nyata” (dalam urutan yang sangat terilhami, Levitt menggunakan akting selebriti untuk menyoroti fantasi tidak realistis yang merupakan genre “rom com”) ).

Tema kuat lain dalam film ini adalah komunikasi atau, lebih tepatnya, ketiadaannya. Karakter banyak bicara, tetapi hanya sedikit bicara. Karakter mendengar, tetapi jarang mendengarkan (tetapi juga memperhatikan karakter yang tidak berbicara, karena ketika mereka berbicara banyak ketika mereka akhirnya melakukannya). Karena itu, Don Jon juga menyindir secara asal-asalan bagaimana kehidupan dijalani. Bahkan sesuatu yang sangat pribadi dengan menghadiri pengakuan diperlakukan sebagai perkara asal-asalan, di mana pastor membohongi penebusan dosa dengan efisiensi bosan dari seorang teller bank. Adegan kehidupan Jon sebenarnya diulang untuk efek yang baik, dengan arah Levitt mengubah pengulangan setiap adegan dengan sedikit nuansa bukti perubahan yang dialami karakternya, apakah karakter menyadarinya atau tidak.

Pertunjukannya sungguh nyata; kadang-kadang begitu brutal. Levitt’s Jon adalah individu yang sadar diri. Dia tahu porno mengisi kekosongan tetapi dia tidak tahu apa kekosongan itu. Sebagai bunga cinta utamanya, Johansson adalah lawannya, Mata Hari yang merasa kesal ketika seutas rambut tidak pada tempatnya. Tapi itu adalah bukti arah Levitt dan kemampuan akting Johansson bahwa karakternya tidak pernah digambarkan dalam cahaya yang sepenuhnya negatif, dan hubungan karakter mereka bermain sebagai nyata.

Jika Johansson adalah “vamp”, Julianne Moore’s Esther adalah “ibu bumi” film; meskipun yang agak seksi. Karakternya pada gilirannya manik dan membumi, ringan namun dipenuhi dengan pathos. Jika Barbara adalah refleksi cermin Jon, maka Esther adalah perbandingannya yang kontras. Moore Ester memperdaya bahkan ketika dia berada di paling berbahaya nya. Salah satu pertunjukan yang menonjol datang dari Tony Danza sebagai ayah Jon, Jon Sr. Hanya mendengar Danza mengutuk dengan cara fuggedaboutit saja sepadan dengan harga tiket masuk, dan interaksinya dengan Levitt pop. Ada kasih sayang antara dua aktor yang menerjemahkan dengan meyakinkan ke tempat kejadian (kemungkinan peninggalan dari ketika keduanya bekerja sama dalam Angels in The Outfield tahun 1994).). Sebagai Angela, ibu Jon Jr., Glenne Headly tampak seperti ibu Italia stereotip yang suka menyayanginya, tetapi ini merupakan façade untuk kerinduan eksistensial yang dirasakan oleh karakternya. Pernikahan mereka, dan keluarga, adalah mikrokosmos untuk semua tema film. Namun, seperti dalam kehidupan nyata, situasi ini tidak terbungkus pita kecil rapi pada akhir film.

Ini bukan film pertama yang disutradarai Gordon-Levitt, tetapi saya akan mengatakan sejauh ini adalah yang terbaik. Don Jon adalah film kecil yang tenang tapi kuat; yang dipenuhi dengan kejujuran; humor yang luas dan halus; pathos; dan kekhasan. Ini mungkin akan tersesat dalam kocokan musim pertimbangan Oscar, dan itu merugikan film. Ini adalah film yang tajam, ditulis dengan baik, berakting dan diarahkan; yang hampir sastra dalam eksekusi. Ketika film-film dipilih untuk dipertimbangkan sebagai Oscar, saya berharap film ini berhasil.

You may also like

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *